ثروة بمئات الملايين وماضٍ مثير للجدل.. مزاد لوحات فان غوخ وسيزان

تستعد دار المزادات العالمية «سوذبيز» لطرح مجموعة فنية نادرة تضم 12 لوحة لأبرز رسامي العالم، بينهم فنسنت فان غوخ وكلود مونيه وبول سيزان، في مزاد مرتقب بنيويورك قد يشهد تسجيل أسعار قياسية، لكن وراء هذه الأعمال التي تقدر قيمتها بمئات الملايين من الدولارات تاريخاً مثيراً للجدل يرتبط بثروة مقتنيها السابقين.

وتتصدر المجموعة لوحة «أشجار الكستناء المزهرة» للفنان الهولندي فنسنت فان غوخ، التي تقدر قيمتها بنحو 180 مليون دولار، إلى جانب لوحة «المهرج» للفنان الفرنسي بول سيزان، فضلاً عن أعمال لكلود مونيه وبيير أوغست رينوار وفنانين آخرين.

لكن القيمة الفنية والاستثمارية لهذه الأعمال ليست محور الاهتمام الوحيد؛ إذ تعود المجموعة إلى الزوجين الأرجنتينيين كارلوس بيدرو بلاكيير وزوجته، اللذين جمعا معظم هذه اللوحات خلال سبعينيات القرن الماضي.

وتشير صحيفة «الغارديان» إلى أن ثروة العائلة ارتبطت بشركة «ليديسما» للسكر، التي واجهت اتهامات بشأن دورها في تسهيل عمليات اعتقال واختفاء قسري لمئات الأشخاص خلال الحكم العسكري في الأرجنتين، ولا سيما في أحداث عُرفت باسم «ليلة انقطاع الكهرباء».

ووفقاً لتقارير حقوقية، شهدت تلك الأحداث اعتقال نحو 400 شخص، لا يزال ما يصل إلى 55 منهم في عداد المفقودين، في واحدة من أكثر المحطات إثارة للجدل في تاريخ الأرجنتين خلال الديكتاتورية العسكرية.

وكان بلاكيير قد وُجهت إليه عام 2012 اتهامات تتعلق بالاحتجاز غير القانوني، لكنه توفي عام 2023 قبل أن يمثل أمام القضاء، ولم تصدر بحقه إدانة قضائية في هذه القضية.

من جانبها، قالت دار سوذبيز إنه لم تتم إدانة بلاكيير، وإن الفصل في هذه المسائل يعود إلى القضاء، مؤكدة أن الاتهامات المرتبطة بماضي المقتني لا تنتقص من القيمة الفنية للأعمال المعروضة.

عندما تصطدم قيمة الفن بإرث التاريخ

تتجاوز هذه القضية حدود مزاد فني مرتفع القيمة، لتطرح سؤالاً متجدداً في عالم الثقافة والاقتصاد: هل يمكن فصل العمل الفني عن التاريخ السياسي والمالي الذي ارتبط بامتلاكه؟

ففي الوقت الذي تتعامل فيه دور المزادات مع اللوحات بوصفها أصولاً ثقافية واستثمارية، قد تتحول خلفية المقتنين ومصادر ثرواتهم إلى قضية أخلاقية وقانونية تلاحق الأعمال حتى بعد انتقالها إلى أسواق جديدة.

وتكشف القضية أيضاً عن تعقيد العلاقة بين القيمة الجمالية للعمل الفني وسياقه التاريخي؛ فاللوحة قد تحتفظ بأهميتها الفنية بصرف النظر عن مالكها، لكن ذلك لا يلغي الأسئلة المتعلقة بمصدر الأموال التي اشترتها، أو المسؤولية التاريخية للمؤسسات والأطراف المرتبطة بها.

وهكذا، لا يقتصر اختبار سوذبيز على تحقيق أسعار قياسية في المزاد، بل يمتد إلى كيفية تعامل سوق الفن العالمية مع الإرث المثير للجدل لبعض المجموعات الخاصة، في وقت تتزايد فيه المطالب بالشفافية والمساءلة بشأن تاريخ الممتلكات الفنية ومصادر الثروات التي تقف وراءها.